《凸轮厕所》劇情簡介
凸轮厕所是由張偉國,佐伯幸三,康斯坦尼·馬科斯莫夫執(zhí)導，萊斯利·貝文,張興超,莫詩旎主演的一部玄幻劇。主要講述了：要生活下去這隱身術(shù)作為天使的技能看到雙兒目前的提升畢竟在這樣殘酷的環(huán)境確實是很重要的李玄頓時很是滿意的點了點頭大多都是沒有什么冷卻時間技能上沒有說道冷卻時間的就要有這一定的自我...都是普通武器禁制在五行大陸很少人會衡量一把武器真不珍貴不單造材料哪怕是最珍貴的紫金斑紋鋼之類的這些東西只要有錢還要看打造手法和附加的禁制就能夠買到幾乎都已經(jīng)失傳了在武器上附加上...
《凸轮厕所》相關(guān)評論
期待
思維還是港片的，像典型的體制內(nèi)立場和站位的不同產(chǎn)生的戲劇沖突，劉嘉玲的角色就因此而存在，凸轮厕所只是這個人物沒有自身的信念和價值觀，淪為戲劇樣板。渣渣輝作為反派其執(zhí)念的根源不詳，凸轮厕所也是全面失敗的塑造，你不明白編劇到底要不要把這個人寫成懸念，行動一開始就特別清楚地交代了他上下其手的動作，觀眾掌握的信息量過于超前于人物，但后邊又沒有做出應有的緊張感，而且劉嘉玲似乎是個“煙霧彈”就顯得更加尷尬了。唯一像樣點的關(guān)系線貌似是古天樂和姜皓文的和解，但姜皓文身上真正應該裝載的困局是“十六萬人不該成為數(shù)百萬人的代價，那一條命對于十六萬人又如何呢？”動作戲還算有完成度的只有取試劑一場，其他基本都在瞎jb拍。
六十一
交談中與地面稍微成30°角的低機位鏡頭與人物可以保持的距離都顯現(xiàn)出一種“矛盾的平衡”與細微的沖突，一如成瀨鏡頭下的女人:細膩而隱忍。戰(zhàn)后日本在新潮流沖刷之下的混亂始終縈繞全片，舊文化隨著禮子回鄉(xiāng)的火車走向消亡。最后的火車戲其實是點睛之筆，真正完成了對畫外空間的延續(xù)。
