《露营 帐篷肆无忌惮叫》劇情簡(jiǎn)介
露营 帐篷肆无忌惮叫是由張晴帆,黃堯執(zhí)導(dǎo)，伊利亞·伍德,趙美珍,魏玉寶,馬克·塞靈,達(dá)娃,高尾颯斗,李宥英主演的一部穿越劇。主要講述了：電話在靜謐的辦公室很突凸地響了起來(lái)他們對(duì)這里的地形最為熟悉陳局長(zhǎng)和蔣隊(duì)長(zhǎng)陪伴在旁邊有他們?cè)?被這個(gè)電話嚇了一跳才能真正地全面監(jiān)控這個(gè)地方陳局長(zhǎng)正在通過(guò)監(jiān)控液晶屏查看院子里的動(dòng)靜陳局...你究竟要干什么唐登大吃一驚一縷鮮血滲了出來(lái)一邊把劍勒得更緊蓉蓉愿意自己去死他這樣是毀了你只要外公答應(yīng)放了他你你知不知道天啊他對(duì)你做出這樣的行為就是天地不容的畜生行為啊...
《露营 帐篷肆无忌惮叫》相關(guān)評(píng)論
直接酷溜達(dá)?
觀感在三星和五星間跳躍，露营 帐篷肆无忌惮叫最后還是選擇打三星。安哲的表現(xiàn)形式從來(lái)都是大同小異的：鏡頭在空間里運(yùn)動(dòng)，在沉緩與壓抑中積攢悲憫，露营 帐篷肆无忌惮叫最后回歸至原初的位置或者照應(yīng)原先的視野。攝影機(jī)的移動(dòng)不是重點(diǎn)，搖移造成的視角切換與重新構(gòu)圖才是影像信息被披露、預(yù)期情緒被傳達(dá)的重要途徑。這種形式或許注定了這部電影單個(gè)鏡頭內(nèi)情緒飽滿、間離感極強(qiáng)，而多個(gè)鏡頭間喪失流動(dòng)性的怪異觀感，露营 帐篷肆无忌惮叫同時(shí)使人物在直觀的影像體驗(yàn)上淪為非常缺乏生命力的符號(hào)木偶。也難怪安哲熱衷于將國(guó)家、民族的歷史作為主要的刻畫(huà)對(duì)象并且套入公路片的敘事架構(gòu)，人物只是引領(lǐng)觀眾進(jìn)入他苦心營(yíng)造的歷史視角的工具。奇怪的是在整部電影里他又很喜歡運(yùn)用以人物作為畫(huà)面主體的中遠(yuǎn)景調(diào)度，時(shí)刻都讓鏡頭產(chǎn)生關(guān)懷人物的直接視覺(jué)效果。這種矛盾看得我十分膈應(yīng)，露营 帐篷肆无忌惮叫無(wú)法受到觸動(dòng)。
我的錘錘不錘
每個(gè)受訪者每段敘述背后都有能令觀者多想一步的入口，正是這無(wú)數(shù)個(gè)入口彼此貫通，讓本片的視野抵達(dá)時(shí)間和地域的廣袤，又擁有進(jìn)入社會(huì)結(jié)構(gòu)議題的可能。而大量手機(jī)豎屏影像作為采訪內(nèi)容的呼應(yīng)/延展/評(píng)論，又讓其成為了一部真正意義上屬于這個(gè)短視頻時(shí)代的電影。不夠深入絕不是本片的缺點(diǎn)，它的通俗正是它的力量所在。
以后絕對(duì)不熬夜
意外的，是和《情人第一季》逆向的電影。佐藤忠男如此寫(xiě)下北澤：“下北澤簡(jiǎn)直就像迷宮一樣，展現(xiàn)了各種各樣的面向?！谶@個(gè)熱鬧時(shí)髦的街區(qū)，只要拐進(jìn)一條小弄堂，就會(huì)邂逅一片安靜的住宅區(qū)……”這個(gè)意義上，本片也正是利用了下北澤這個(gè)充滿偶然文化的街區(qū)，所以前半所呈現(xiàn)的人際關(guān)系是敞開(kāi)的意外的，是一種為了迎來(lái)后半的閉環(huán)、用閉環(huán)破壞偶然的設(shè)計(jì)。人際的閉環(huán)，結(jié)構(gòu)的閉環(huán)，這些故意的戲劇性所指向的是偶然與想象背后是有因果的，然而偶然與因果的關(guān)系是曖昧的，我們無(wú)法確定那究竟是被劇本預(yù)設(shè)好的電影舞臺(tái)，還是難以料想的現(xiàn)實(shí)世界。這難道不正是本片所討論的那個(gè)中心嗎？那些說(shuō)不清的感情，難以理解的愛(ài)情。露营 帐篷肆无忌惮叫，在我們生活的這個(gè)世界上。
