《梦幻天使》劇情簡(jiǎn)介
梦幻天使是由安國(guó)真執(zhí)導(dǎo)，李承協(xié),徐紹澤,田原璐,崔金迪,張世玉,內(nèi)森·奎因·奧羅,艾樂(lè)蒂·納瓦,娜奧米·巴特里克主演的一部預(yù)告劇。主要講述了：教廷不止有一塊圣晶這個(gè)消息實(shí)在是太讓人震駭了苦修士們可以通過(guò)圣晶轉(zhuǎn)移自己的力量甲板上人們目瞪口雖顛覆了大陸的常識(shí)韓進(jìn)笑了笑如果人人都可以轉(zhuǎn)移力量圣晶應(yīng)該還有幾顆小的那么修煉...就說(shuō)道當(dāng)他進(jìn)去后映入眼簾的是一條寬敞的走廊可以通過(guò)巨大的門(mén)口并沒(méi)有鎖住對(duì)方只是掃描了一眼從儲(chǔ)物戒指里取出了自己的長(zhǎng)老牌而是敞開(kāi)在那兩旁都有著房間門(mén)口同樣是相當(dāng)大的在里頭應(yīng)...
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《梦幻天使》相關(guān)評(píng)論
亦水菡
中年版的小時(shí)代。正如最后他們聚在一起看費(fèi)里尼的那一幕，梦幻天使是如此強(qiáng)烈地肯定了某種單純的社交麻醉對(duì)于生活世界的反向稀釋?zhuān)蚴菍?duì)朋友圈泡泡里的某種心理公約數(shù)進(jìn)行無(wú)意識(shí)的復(fù)讀（就取一個(gè)最低限度的交集作為“正常生活”永恒的活動(dòng)空間吧）。以這種潛在的邏輯，愛(ài)情與親密關(guān)系的主題自然也被轉(zhuǎn)換成一系列浮在表面的“過(guò)招”與“游戲”，從而和彼此之間的深入理解毫無(wú)關(guān)系。從始至終，影片都在強(qiáng)化自戀主義時(shí)代的那套扁平的人際交往結(jié)構(gòu)，刻意與灼人的真情實(shí)感保持距離。片中的角色心安理得，用某種都市兩性角色扮演玩家手冊(cè)里的提線(xiàn)木偶替換了真身，超越這層套路的復(fù)雜情感羈絆則被徹底否定。影片還通過(guò)幾次居高臨下的說(shuō)教，反復(fù)確證那套“愛(ài)無(wú)能”的自覺(jué)意識(shí)，以及用看似市井煙火氣的裝飾物抹平了現(xiàn)實(shí)的坎坷，為所有都市人的空虛重新刷上一層漂亮的底色
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本片的情節(jié)的確沒(méi)什么新意，不過(guò)風(fēng)景卻是看過(guò)的電影里算得上最美的。感覺(jué)差距太大了，1955年，國(guó)內(nèi)很多地方還沒(méi)通電吧，溫飽問(wèn)題還沒(méi)解決。而電影中的時(shí)裝服飾，現(xiàn)在看來(lái)依然時(shí)尚，好漂亮的涼鞋。那些意大利人，真是懂得及時(shí)行樂(lè)的妙趣，威尼斯的水港，酒店，廣場(chǎng)，處處皆有不羈與放浪。“徙倚非無(wú)計(jì)，心期莫與同。向來(lái)歡會(huì)處，離合太匆匆。”一次旅途中的美麗邂逅。原來(lái)作為美國(guó)人的女主也不會(huì)隨心所欲，就這樣的戛然而止也許最好。但看著結(jié)尾，又好像留著希望。赫本演技很是不錯(cuò)，把女主那種顧慮猶疑和情欲難舍的神態(tài)演繹得很是細(xì)膩。感情的事情，難說(shuō)對(duì)與錯(cuò)，我只當(dāng)風(fēng)光片來(lái)欣賞吧。