20210130資料館。八年前看的時候更多是不解和震驚，在“寄生上流”之后再看更品出夏布洛爾的高級鋒利。除了一目了然的階級差異、教養(yǎng)和圈層的分別，富人一家和兩位底層“狂花”各自親子關系的對照也暗藏玄機，女仆的弒父、于佩爾的弒子，有著深陷苦難又對苦難麻木漠視的殘忍，富人一家的重組家庭，父女和母子之間有近乎情侶的親昵時刻。女仆的“閱讀障礙”一方面作為激發(fā)矛盾的導火索在前半部幾乎一觸即發(fā)，而書籍、電視、音樂也作為文化符碼串起兩方的隔閡，文盲和圖書館、流行樂和歌劇之間的“鴻溝”也是二者認知的藩籬。于佩爾的角色更像煽動者引導者，她可以讀大部頭書，看保羅紐曼的電影，做善事時也不忘怨恨，從窺視到侵犯，暴力因子一點點釋放。音樂渲染氣氛和錄音機的底翻兒又特別“希區(qū)柯克”，現(xiàn)場觀影能聽到身邊人倒吸一口涼氣。